Американските филмови отсутни на „Канскиот филмски фестивал“ (3)
Џордан Минцер појаснува во „Монд“: „Кризата е пошироко распространета“. Тој укажува на „дезинвестирањето на големите студија во независни или престижни филмови“. Овие продукции, со буџети што се движат од 15 милиони до 50 милиони долари (умерени во споредба со блокбастерите), долго време го претставуваат „’рбетот на американската филмска индустрија“, според Тед Хоуп. Но кон крајот на 2000-тите, студијата почнаа да издвојуваат колосални буџети за франшизи за суперхерои, генерирајќи астрономски приноси од киноблагајните. Денес, трендот е малку исчезнат, но големите студија произведуваат акциони филмови, анимирани филмови и комедии – оставајќи малку простор за независно кино. Независното кино не само што не успева да генерира приходи туку и престижот што го носи е помалку вреден.
Џордан Минцер верува дека „начинот на кој функционира американското независно кино, кој траеше со децении, речиси целосно исчезна“. За разлика од Франција, каде што ЦНЦ (Национален центар за кино и подвижна слика) дистрибуира грантови и аванси врз основа на приходи, а каде што Канал+ дејствува како главен финансиски поддржувач, американскиот независен филм се прави речиси целосно рачно. Продуцентот го финансира целосно со свои средства. Откако филмот ќе заврши, им го продава на дистрибутери, кои ја враќаат својата инвестиција преку приходи од билетарниците.
Освен што овие кина никогаш не ги вратиле нивоата пред пандемијата ковид-19. Денес, платформите за стриминг се семоќни. Според Џастин Чанг, „големите студија и независните се соочуваат со невидена конкуренција на пазарот за забава, а публиката, без разлика дали од мрзливост, навика или и двете, повеќе не оди во кино како порано“. И високите цени на билетите се несомнено фактор што придонесува. „Нетфликс“, „Амазон“ и сите други имаат мал интерес за независни филмови. Во текот на 2010-тите, додека се обидуваа да се етаблираат во секторот, платформите за стриминг добија легитимитет со производство на филмови од големи режисери со големи трошоци (Мартин Скорсезе, Ноа Баумбах, Алфонсо Куарон итн.). Потоа, почнувајќи од 2020 година, тие го сменија курсот. Поранешниот вработен во „Амазон студио“, Тед Хоуп, забележа дека „вкусот и културното влијание повеќе не се критериуми. Моделот сега се базира на податоци за корисниците, со цел да се максимизира стекнувањето и задржувањето претплатници низ целиот свет“. За независен филм, влегувањето во каталогот на платформата стана деликатен потфат, благо речено. Затоа има домино-ефект. Ако независните филмови повеќе не привлекуваат ист интерес како порано, дистрибутерите, чија работа е да ги продаваат, се во криза. Компании како „Мирамакс“, „Фокус фигурс“ и „Серчлајт пикчерс“, некогаш движечка сила на цела индустрија, во голема мера исчезнаа од пазарот.
Остануваат само „А24“ и „Неон“.
Вториот главен играч на „Канскиот филмски фестивал“ со шест филма оваа година, вклучувајќи го и филмот на Џејмс Греј. Но Џордан Минцер се прашува: „Дали присуството на фестивалот сè уште има смисла?“ Три американски филма навистина направија пукнатина минатата година: „Марти Суприм“, „Битка по битка“ и „Грешници“. Ниту еден од нив не се прикажуваше во Кан, Венеција или во Берлин. Значи, дали фестивалите веќе не се местата каде што се изразуваат нови гласови?
Џордан Минцер со жалење забележува дека „токсичната американска политичка клима не е погодна за уметничко творештво и појава на нови личности“.
– Динамиката на киното во една земја исто така е прашање на возраст – додава Тед Хоуп. Двајцата режисери во конкуренција на Кан се режисери на одредена возраст: 57 за Џејмс Греј и 60 за Ира Сакс. Најновиот американски победник, режисерот на „Анора“, Шон Бејкер, е во своите педесетти години.
Се чини дека е многу одамна кога 26-годишниот непознат Стивен Содерберг ја освои „Златната палма“ за „Секс, лаги и видеокасета“. Истата година, друг млад режисер, исто така, предизвика сензација во конкуренцијата: Спајк Ли, тогаш 32-годишен, со „Направи го вистинското нешто“. Пет години подоцна, Квентин Тарантино ја освои наградата со „Палп фикшн“, на 31-годишна возраст.
Младите Американци, сепак, ќе бидат присутни на Кан. Не во конкуренција, како во времето на Содерберг или Ли, туку во поексклузивната и попионерска категорија „Некој посебен поглед“. Триесетгодишниците Џејн Шенбрун, Џордан Фирстман и Закари Вигон ќе претстават по еден долгометражен филм. Џордан Минцер се опишува себеси како „љубопитен, внимателен“. Срдечниот однос меѓу американското кино и „Канскиот филмски фестивал“ сè уште има светла иднина.
Тони Гламчевски
