Американските филмови отсутни на „Канскиот филмски фестивал“ (2)
„Ден на откривање“, долгоочекуваниот филм на Стивен Спилберг, е забележливо отсутен. Сигурен облог е дека Тиери Фремо би сакал да го претстави овој научнофантастичен игран филм од еден од најголемите светски режисери, со Емили Блант и Џош О’Конор во главните улоги.
За жал, Стивен Спилберг наводно не сакал да биде прикажан пред 10 јуни, датумот на неговата премиера во Франција (два дена подоцна во САД), со цел да ги чува во тајност неговите пресврти и интриги. А за „Јуниверсал пикчрс“, кој го дистрибуира, премиерата во средината на мај би го загрозила неговиот очекуван летен успех, традиционално најдобро време за посетеност на кината во Северна Америка. Истото размислување важи и за петтиот дел од авантурите на „Приказна за играчките“, продуциран од „Пиксар“ и дистрибуиран од „Дизни“.
Холивудската индустрија во транзиција? Дали Кан повеќе не ги привлекува Американците? Дали студијата се заморуваат од фестивалот што им помогнал толку многу? Прашањето е деликатно, смета „Ле монд“, бидејќи иднината на Кан е во прашање. Продуцентот на околу шеесет филма, порано со „Амазон студиос“, Тед Хоуп, верува дека „Кан сè уште во голема мера е релевантен“. Џастин Чанг, новинар во „Њујоркер“ и добитник на Пулицеровата награда за филмски критичари за 2024 година, додава дека „премиерата во Кан сè уште носи одредена тежина за независните филмски режисери како Френсис Форд Копола, Ричард Линклејтер, Џејмс Греј, Кели Рајхард, Тод Хејнс, Вес Андерсон и Пол Шредер, чии дела беа претставени во официјалната селекција во последниве години“.
Џордан Минцер, критичар за „Холивуд репортер“, сепак, забележува дека „Канскиот пејзаж се променил“: „Кроазета е помалку заситена отколку што беше порано со џиновски билборди што рекламираат претстојни блокбастери. Претходно, студијата во Лос Анџелес ги преместуваа своите канцеларии за целите две недели. Веќе не“. Неговиот весник, заедно со неговиот конкурент „Варајати“, испраќаше тим од околу педесет новинари, во споредба со околу петнаесет денес. Од страната на продуцентите, трошоците за патување, организација и промоција постојано растат. Инфлацијата, кризата во печатот, еволуирачките комуникациски стратегии, работата од далечина… Трансформациите во холивудската индустрија имаат последици сè до Кан.
Тед Хоуп споменува „преголем број продукции, особено затоа што платформите за стриминг постојано продуцираат за да привлечат нови претплатници, како и клучната улога на сезоната на награди“. Ова се однесува на сезоната на награди, која трае од јануари до март. „Оскарите“, „Златните глобуси“ и другите признанија доведуваат до интензивни кампањи за лобирање предводени од продукциските и дистрибутивните компании, кои започнуваат уште кон крајот на претходната година.
– Ова е времето кога филмот има шанса да се истакне – додава тој.
За еден филм, фестивалот е идеално место за лансирање. Сепак, Кан доаѓа премногу рано за американските продуценти. Филмскиот фестивал во Венеција, кој се одржува помеѓу крајот на август и почетокот на септември, има одлучувачка предност во дозволувањето на филмот да влезе во трката за „Оскар“ во средината на март следната година. Исто така, има предност што веднаш по него, во септември, следува Меѓународниот филмски фестивал во Торонто, познат по својот многу поволен прием на нови дела. Географската и јазичната близина обезбедуваат силно медиумско покривање во Соединетите Американски Држави. Во текот на изминатата деценија, Венеција виде четири добитници на „Златен лав“ што го освоија „Оскарот“ за најдобар филм. Двајца добитници на „Златна палма“ го направија истото тоа, вклучувајќи го и американскиот филм „Анора“ во 2024 година, што му го дава на Тиери Фремо најсилниот аргумент да го побие овој наводно лош и несоодветен период.
– Но дали нашата индустрија сè уште има да му понуди нешто на Кан? – воздивнува горчливо продуцентот Тед Хоуп. Џордан Минцер го признава ова: „Американското авторско кино, видот што освојува награди на фестивалите, несомнено е во криза“. Затоа, вината е помалку кај Кан отколку кај Соединетите Американски Држави. Колку и да се обидуваат, селекторите се борат поради спојување структурни и околности фактори. Индустријата сè уште закрепнува од последиците од штрајкот на сценаристите што го запре производството од почетокот на мај до крајот на септември 2023 година. Невозможно е да се надомести петмесечно доцнење за тесно кружна економија. Пожарите во Лос Анџелес од јануари 2025 година, исто така, го забавија снимањето, како и голем број даночни политики (сега укинати). Како резултат на тоа, неколку калифорниски компании сега се принудени да снимаат во странство.
Тони Гламчевски
