„Гордост и предрасуди“ – 200 години подоцна
„Суетата и гордоста се различни работи, иако зборовите често се користат наизменично. Човек може да биде горд без да биде суетен. Гордоста е повеќе за нашето мислење за себе, суета за тоа што би сакале другите да мислат за нас“… Ова е извадок од славниот роман „Гордост и предрасуди“ на Џејн Остин, кој има посебен статус, културен феномен што повеќе од двесте години по објавувањето продолжува да живее преку нови толкувања. Во 2026 година ќе пристигнат нова екранска адаптација на Нетфликс и театарска адаптација.
Главниот лик е Елизабет Бенет, остра самосвесна жена, скептична кон општествените правила. Таа има 27 години и веќе ја носи етикетата на речиси „недостаток“. Нејзината мајка, опседната со тоа да ги омажи своите пет ќерки, дополнително го зголемува притисокот со доаѓањето на богатиот г. Бингли и неговиот богат, но арогантен и горд пријател г. Дарси, кому на крајот му е тешко да се справи со сопствените чувства и наклонетост кон Лизи (Елизабет).
Егото е болна работа
Егото е болна работа кога класните разлики се големи, како и очекувањата на општеството и семејството. И уште погорда е Лизи, која го одбива неговиот предлог за брак. „За маж е несфатливо дека жена некогаш би одбила предлог за брак“, пишува Џејн. И тогаш започнува заплетот. Иако во филмовите се чини дека сè се врти околу љубовта, најважното место во романите е критиката на општеството, со анализа на класните разлики, законите за наследување и ограничувањата на изборот на жените во општество каде што богатството речиси автоматски им припаѓа на мажите.
Во оваа критика, Џејн е иронична, дури и духовито и елегантно немилосрдна, особено во „Паркот Менсфилд“, нејзиниот најсложен роман. Главниот лик Фани Прајс е повлечена, плашлива и неуморна во своите напори да биде безгрешен морален столб. Ова ја прави цел на фрустрациите на другите луѓе, а во одреден момент и на читателот. Но Остин, преку Фани, пишува остра критика на самодоволната и морално слепа средна класа чие богатство се базира на трговија, а некои во ова видоа суптилно посочување кон профитот поврзан со ропството.
Авторка што ја избра слободата
По дух и метод, Џејн беше поблиска до мислителите на просветителството како Дејвид Хјум и Џон Лок отколку до поетите од своето време. Таа наоѓаше инспирација кај автори како Семјуел Џонсон, Семјуел Ричардсон и Фани Берни, а со романот „Нортангерска опатија“ директно ги исмеваше популарните готски романи на Ен Радклиф.
Но токму поради суптилноста на Џејн, нејзините дела предизвикаа мешани реакции. Додека современиците како сер Волтер Скот ја славеа за нејзиното мајсторство во прикажувањето на „обичните луѓе и нивните чувства“, други ја напаѓаа за наводно студенило и недостиг од страст. Шарлот Бронте ја сметаше за премногу резервирана, а Марк Твен отворено ја презираше.
Починала во 1817 година на само 41 година. До ден-денес, причината за нејзината смрт е непозната. Не се знае дали станува збор за Хоџкинов лимфом, Адисонова болест, туберкулоза или за автоимуната болест лупус. Постои и теорија дека починала од труење со арсен.
Но популарноста на нејзините дела не опаѓа дури ни денес. Романите на Остин постојано се реинтерпретираат и адаптираат за новите генерации, и преку литературни адаптации и преку филм и телевизија. Една од понеобичните, но исклучително популарни реинтерпретации е „Гордост, предрасуди и зомбиња“ од Сет Греам-Смит, во која класичната приказна е комбинирана со елементи на хорор, што е доказ за тоа колку се отпорни нејзините заплети на жанровските експерименти.
Филмски и телевизиски адаптации
Филмските и телевизиските адаптации особено се одговорни за континуираниот интерес на пошироката публика. Меѓу најпознатите се филмот „Гордост и предрасуди“ со Кира Најтли и Метју Мекфадјен и иконската серија на Би-би-си со Колин Ферт, која обележа цела генерација гледачи. Исто така, постои и филмска верзија на „Разум и чувства“ во режија на Анг Ли, како и голем број адаптации на Ема, меѓу кои се издвојува верзијата од 2020 година со Ања Тејлор-Џој. Влијанието на Џејн Остин силно се чувствува и во поп-културата. Филмот „Дневникот на Бриџит Џонс“ и тинејџерскиот класик „Клулес“, модерна реинтерпретација на Ема, покажуваат колку нејзините ликови, заплети и теми се приспособливи на различни времиња и контексти.
Џејн беше сè друго освен типичен претставник на романтизмот. Силните емоции во нејзините романи ретко водат до среќа, бидејќи импулсивноста и бегството со љубовникот обично завршуваат со катастрофа. Разумот, самоконтролата и моралната доследност, особено кај жените, се патот до стабилност и, само тогаш, среќа. И сето тоа додека ја разоткрива човечката природа до нејзината суштина, што го прави нејзиното „лесно читање“ огледало.
