Во центарот на овој немирен тензичен вител од настани и пресврти е Томас Лоренс (Ралф Фајнс), деканот на Колеџот за кардинали, чија задача е да ја води конклавата, бидејќи кардиналите од целиот свет се собираат во главното светилиште на Сикстинската капела за да гласаат за нов понтиф. Совршената глума на Фајнс во оваа улога може да предизвика и спокојство и возбуда. Понекогаш и двете работи одеднаш. Томас зрачи со благост и толеранција. Но тој е и длабоко конфликтен човек, кој признава, во првичното обраќање на конклавата, дека го цени сомнежот и се гнаси од сигурност, а сепак, како што продолжува дејството, тој станува сѐ поопседнат да го контролира исходот
Рецензија за филмот „Конклава“ на режисерот Едвард Бергер
Филмот „Конклава“ на германскиот режисер Едвард Бергер успеа ја освои главната награда на последното издание на Британската академија на филмски награди, попозната како „Бафта“. Мистериозниот трилер на Бергер, за заговорите во папската држава, го победи фаворизираниот „Бруталист“, епска драма во режија на Брејди Корбет, а во конкуренција за најдобар филм беа уште и победникот од Кан, „Анора“, мјузиклот „Емилија Перез“ и музичката доку-драма за музичката легенда Боб Дилан, насловена „Комплетно непознато“.
„Конклава“ на Едвард Бергер, во кој Ралф Фајнс ја игра улогата на кардинал што го надгледува изборот на нов папа, учествуваше на годинашната церемонија „Бафта“ со десетина номинации, најмногу од сите други кандидати. Заврши со четири награди: за најдобар филм, извонреден британски филм, адаптирано сценарио и за монтажа.
Режисерот Едвард Бергер, кој се најде на листата на наградените и пред две години со неговиот воен римејк насловен „Сѐ е тихо на западниот фронт“, кој освои седум награди, рече: „Живееме во време на криза на демократијата. Институциите навикнати да нѐ зближуваат се користат за да нѐ разделат. Понекогаш е тешко да се задржи вербата и затоа снимаме филмови“.
Во неговиот најнов филм „Конклава“, Бергер на тензичен, но гледлив начин ја прикажува битката меѓу либералите и традиционалистите што се заканува да ја уништи Католичката црква однатре.
Тој го заврши неговиот говор цитирајќи го Леонард Коен: „Во сè има пукнатина, така влегува светлината“.
Во очекување на неговата премиера, многумина од филмските обожаватели се прашуваа дали е можно еден филм во кој главен фокус е тема како што е избор на папа да биде толку многу интересен. Одговорот можеби е дискутабилен. „Конклава“ сигурно не е филм што лесно би ѝ се допаднал на широката филмска публика. Неговата тежина, комплицираната и заплеткана приказна и тешките дијалози веројатно би одвратиле многумина., од друга страна, овој филм без сомнеж би ги привлекол оние што можат да препознаат квалитетен филм. „Конклава“ сигурно не е ништо помалку од тоа, а за тоа зборуваат големиот број награди и номинации што овој филм ги добива на најпрестижните филмски фестивали.
Освен оригиналното сценарио, извонредната режија и исклучително автентичната атмосфера што е присутна, „Конклава“ го краси и извонредна глума. Извонредниот Ралф Фајнс, кој ја игра улогата на кардиналот Лоренс, што го надгледува изборот на нов папа, и легендарната Изабела Роселини ги добија своите заслужени номинации за најдобар главен машки актер и најдобра споредна женска улога на претстојните „Оскари“, а освен нив, во својата партитура нималку не заостанаа ни Стенли Тучи, Јацек Коман, Лусиан Мсамати и Бруно Новели.
„Конклава“ започнува со ликот на кардинал што напнато се движи по римскиот автопат доцна во ноќта, со неговата темноцрвена капа од бирета, која ја држи во раката. Овој строг лик на елегантен свештеник во неговата традиционална одежда се движи низ мрачен современ урбан амбиент. Ликовите во „Конклава“ не поминуваат многу време во светот на слободата – ова е еден од ретките моменти каде што ќе го видиме надвор од ватиканскиот амбиент. Тие се отсечени од модерниот свет и се посветени на својата света обврска. Сега, кога стариот папа почина, тие се повлекуваат во нивниот свет и вредно работат на избирање нов папа. Но што има тука толку интересно? Тоа е замката во која би паднале многумина што немаат доволно трпение.
Во центарот на овој немирен тензичен вител од настани и пресврти е Томас Лоренс (Ралф Фајнс), деканот на Колеџот за кардинали, чија задача е да ја води конклавата, бидејќи кардиналите од целиот свет се собираат во главното светилиште на Сикстинската капела за да гласаат за нов понтиф. Совршената глума на Фајнс во оваа улога може да предизвика и спокојство и возбуда. Понекогаш и двете работи одеднаш. Томас зрачи со благост и толеранција. Но тој е и длабоко конфликтен човек, кој признава, во првичното обраќање на конклавата, дека го цени сомнежот и се гнаси од сигурност, а сепак, како што продолжува дејството, тој станува сѐ поопседнат да го контролира исходот. Втурнати во сложена мрежа на тајни и завери, додека се движите низ скриените агенди на оние што се борат за папството, тежината на одлуките на Лоренс ќе ја смени иднината на црквата, истовремено тестирајќи ги неговата вера и моралниот компас.
Ралф Фајнс е совршен актер. Од неговото деби на големото платно како Хитклиф во „Оркански височини“ на Питер Космински во 1992 година, Фајнс ја наелектризира публиката. Внесувајќи длабочина и нијанса во секоја улога – од сериски убијци до ловци на стаорци – тој никогаш не изгледа ништо помалку од совршено. Таа способност суптилно да отелотворува различни ликови со прецизност и автентичност го прави, веројатно, еден од најсестраните актери што сѐ уште се активни.
Среде една таква величествена церемонија како што е избор на папа, Бергер успева да најде начин да внесе постепено растечки метеж. Иако се обидува да биде фер и избалансиран, Лоренс е во сојуз со Алдо Белини (Стенли Тучи), прогресивен кандидат што сака да ги продолжи либерализацијата на црквата и ангажманот со светот. Спротивставен им е Гофредо Тедеско (Серџо Кастелито), реакционерен Италијанец што верува дека црквата била на погрешен пат откако се ослободила од латинската миса во 1960-тите.
Во поголемиот дел филмот на Бергер е триумф, умно истражувајќи го пресекот на универзалните теми како што се верата, сомнежот и личната амбиција. Верата е прикажана не само како религиозно убедување туку и како водечка сила што ги обликува моралните и етичките избори на вклучените поединци. Личната амбиција, од друга страна, е прикажана како меч со две сечила, што може да доведе до издигнување или до пропаст, во зависност од тоа како се користи. Во меѓувреме, сомнежот е претставен како моќна сила исто толку важна како и верата, предизвикувајќи ги ликовите да ги преиспитаат своите верувања и постапки
Но има и други кандидати – главно, Џозеф Трембли (Џон Литгоу), врховен политичар што, и покрај сета своја надворешно меко говорна понизност, очигледно има големи амбиции. А потоа тука е Џошуа Адејеми (Лучиан Мсамати), харизматичен кардинал од Нигерија, кој би можел да стане првиот црн папа.
Тие со својата понизност, тивки шепоти и колегијални размени, поклонувајќи се пред Бога и барајќи го неговото водство, всушност, цело време тивко и злобно се прободуваат едни со други со ножеви во грбот. Ваквите придушени махинации претставуваат прекрасен приказ за овие актери, како и за Изабела Роселини, како главна калуѓерка што станува централна во заплетот, а ништо помалку важен не е ни релативно непознатиот мексикански актер Карлос Диез, како досега непознат кардинал по име Винсент Бенитез. Тајно именуван за надбискуп на Кабул, Бенитез ненајавено се појавува на денот на конклавата и го дозаплеткува она што ветуваше дека ќе биде предвидлив собир на првата од многуте манифестации.
И покрај фактот дека сите тие се длабоко закопани во Ватикан со затворени врати, свештениците на конклавата се сосема свесни дека сè што прават ќе има силни реперкусии во реалниот свет, особено во начинот на кој се перципира црквата. Таа нивна изолација не е само психолошки елемент. Чувствуваме дека надворешниот свет се соочува со превирања за кои овие мажи главно не се свесни, иако се сомневаме дека наскоро ќе бидат, и метафорично и физички. Бергер стручно го извлекува тоа исчекување, а потоа искусно го доведува дејството до кулминација.
Оваа стилска, мистериозна и крајно тензична трилер-драма на Бергер е адаптација, сосема верна, на романот на Роберт Харис од 2016 година и гравитира во орбитата на тешките драми. Свечено ги отсликува украсените ритуали околу смртта на папата – панделките поставени преку неговата врата и прицврстени со стопен црвен восок, печатите од прстените, постојаните молитви и таинствените мрморења, само со мало поздравување на чистата бесмисленост на сето тоа. Тоа им значи на овие мажи, и тоа е доволно. Со раскошниот танц на самата конклава, со секој нов круг на гласање и броење и тивко размислување, драмата се зголемува, а дејството достигнува висока кулминација. Овој интригантен мистериозен трилер нуди привлечно ѕиркање зад кадифената завеса во макијавелистичкиот свет на Ватикан, каде што озборувањата течат како вино, а амбицијата владее. Дијалогот е постојано силен и остар, а карактеризацијата на Питер Страган е исклучително вешта. Ликовите се јасно исцртани, секој со своја личност, политичка склоност и, многу често, мрачни тајни што ги кријат во себе.
Во поголемиот дел филмот на Бергер е триумф, умно истражувајќи го пресекот на универзалните теми како што се верата, сомнежот и личната амбиција. Верата е прикажана не само како религиозно убедување туку и како водечка сила што ги обликува моралните и етичките избори на вклучените поединци. Личната амбиција, од друга страна, е прикажана како меч со две сечила што може да доведе до издигнување или до пропаст, во зависност од тоа како се користи. Во меѓувреме, сомнежот е претставен како моќна сила исто толку важна како и верата, предизвикувајќи ги ликовите да ги преиспитаат своите верувања и постапки.
Преку оваа сложена интеракција на теми, Бергер создава наратив што предизвикува длабоко размислување. Тој резонира на високоинтелектуално и на емоционално ниво. Финишот е всушност она што го прави овој филм уникатен. Крајот во филмот на Бергер може да се каже дека го краси неговото дело. Напнатоста и интригата што во текот на целиот филм се насобираат како цврст талог, кон крајот достигнуваат шокантна разврска.
Освен извонредното финале, привлечната нарација на филмот го прави вреден за гледање, како и неговите ѕвездени визуелни елементи. „Конклава“ е неверојатно автентична слика, со раскошен производствен дизајн од Сузи Дејвис, нагласувајќи ги богатството, сјајот и раскошот на Ватикан и неговите жители. Сребрените крстови блескаат и блескаат, додека крвавоцрвените одежди остро се спротивставуваат, создавајќи силен контраст. Сценографијата и костимите се неверојатно детални и точни. Сето тоа маестрално е снимено од кинематограферот Стефан Фонтен.
Кинематографијата на Фонтен игра клучна улога во поддршката на наративните теми на филмот. Неговиот остар пристап ја нагласува свечената строга атмосфера на Ватикан, претпоставувајќи ја величественоста на неговата архитектура со интимните моменти од внатрешните борби на ликовите. Неговата употреба на светлина и сенка е особено ефикасна во истакнувањето на дуализмот во филмот – вера наспроти сомнеж, амбиција наспроти понизност. Неговото остро око за детали осигурува дека секој кадар е прецизно компониран, со јасност што ја зголемува бурната атмосфера на филмот. Острите, речиси минималистички визуелни елементи создаваат чувство на претчувство и напнатост. Тој визуелен стил не само што го збогатува овој филм туку и го продлабочува ангажманот во истражувањето на моќта, моралот и личното убедување во филмот.
Покрај Фонтен, Фолкер Бертелман, кој заврши одлична работа и на претходниот филм на Бергер, „Сѐ е тивко на западниот фронт“, создава возвишена партитура, морничава и строга, комбинирајќи ги темите внатре. Композициите на Бертелман го отсликуваат емотивниот пејзаж на филмот, користејќи прогонувачки мелодии и ретка инструментација за да предизвикаат чувство на нелагодност. Дополнително, случајните звуци, како на пример тешкото дишење, на моменти се чини дека се претерано нагласени, зголемувајќи ја непосредноста на наративот и засилувајќи ја напнатоста.
