КАНСКИ ФИЛМСКИ ФЕСТИВАЛ
Објавувањето на бојкотот од страна на Максим Саада, извршниот директор на „Канал+“, на 600-те потписници на манифестот против културната политика на Винсент Болоре, сопственик на „Канал+“ и акционер на киносалите УГЦ, ја разбранува атмосферата на филмската индустрија на Кроазета. На отворањето на Канскиот филмски фестивал, петицијата „Запе (прескокнете го) Болоре“ предизвика бранувања. Објавена во „Либерасион“, таа беше потпишана од повеќе од 600 луѓе, претставени како филмски професионалци. Потписниците го осудуваат она што го сметаат за задушување од бретонскиот бизнисмен на филмската индустрија. Очигледно, тој има слабо разбирање за финансирањето на филмовите и киноработењето. Со исклучок на Адел Енел, која не глумела во филм шест години, Жулиет Бинош, Ана Муглалис и Сван Арло, огромното мнозинство потписници се релативно непознати, дури и во рамките на индустријата.
Во текот на првите неколку дена на Кроазета, продуцентите и сопствениците на кината не беа загрижени. Тие го сметаа овој протест повеќе за политички отколку за професионален. Всушност, никој не забележа никаква „стандардизација на филмовите и фашистичко преземање на колективната имагинација“ во „Канал+“, кој е еден од главните финансиери на француските филмови. Дури и организации со левичарски ставови, како што е Францускиот еснаф на режисерите, не го потпишаа текстот.
– Еден ден, можеби, ќе мора да се грижиме за контролата на Винсент Болоре врз филмската индустрија, но апсолутно сè уште не сме дојдени до тоа – изјавија неколку продуценти.
Како што напредуваа проекциите, истите тие луѓе почнаа да се загрижуваат. Неистомислениците почнаа да свиркаат и да викаат „уа“ на одјавните шпици на филмовите на кои се појавуваше логото на „Канал+“. Тие особено целеа на филмовите како „Електричната Венера“од Пјер Салвадор, „Целосен фил“од Квентин Дупје и „Гаранс“од Жан Хери. Не беше важно што приказните на екранот немаа ништо заедничко со крајно десничарската идеологија.
– Тоа е масакр и ескалира – се пожали еден дистрибутер.
Етикетирани како соработници или кукавици, продуцентите и сопствениците на кината почнаа да го осудуваат „ловот на вештерки“.
Според нив, ако некаде постои слобода на изразување, тоа е во „Канал+“. Кината на УГЦ не беа купени од Винсент Болоре од идеолошки причини, туку од Максим Саада, извршен директор на „Канал+“, од индустриски причини. „Канал+“ не ги намали своите инвестиции во филмови од идеолошки причини. Другите канали го сторија истото тоа. Од стотиците филмови финансирани од каналот, само „Фала му на Бога“ на Франсоа Озон, кој ја осудува педофилијата во црквата, не беше избран. Режисерот не беше ставен на црната листа на никаков начин, бидејќи „Канал+“ го финансираше „Странецот“, неговиот следен филм. Од биографскиот филм за Бадентер и смртната казна, преку лезбејската љубов во „Животот на една жена“, до полицајците во „Досие 137“ и мигрантите во „Приказната за Сулејман“, „Канал+“ финансира теми што секојдневно ја разбеснуваат крајната десница. На Кроазета сите очи се вперени во Ана Муглалис, водечка фигура во бунтот и членка на жирито за наградата „Квир палма“ во 2026 година. Во конкуренција за оваа „Златна палма“, „Гаранс“ од Жан Хери е дистрибуиран од „Канал+“. Дали Ана Муглалис ќе го бојкотира овој филм поради неговото финансирање од „Студио Канал“? Дали сега ќе одбие да стапне во кината на УГЦ? Тоа значи да се игнорира фактот дека продажбата на реклами за овие кина со години ја управува „Канал+“. Бунтовниците пропуштија еден очигледен факт: ако програмирањето на платениот ТВ-канал и УГЦ беа во согласност со политиките на Џордан Бардела (Националниот собир), кината одамна ќе ги изгубеа гледачите, а „Канал+“ ќе ги изгубеше претплатниците.
Ако акционерот сакаше да ја наметне својата идеологија, ќе го користеше истиот метод како во медиумската и издавачката индустрија. Ќе бевме сведоци на масовни отпуштања, со обемна покриеност на „Ле жур“, водечкиот медиум за разоткривање на внатрешните работи на империјата Болоре. Но тимовите во „Канал+“ и УГЦ не се променија. Во овие две компании менаџерите што одлучуваат за филмската програма не ја променија својата уредувачка политика ни за миг.
– Ако луѓето со кои отсекогаш сме работеле некогаш бидат заменети со поединци донесени за да бранат некоја идеологија, ќе нè видите сите како заземаме став – тврди еден продуцент.
Продуцентите веруваат дека со петицијата се води погрешна битка
Продуцентите веруваат дека со петицијата се води погрешна битка.
– Нејзините потписници ги пропуштаат вистинските проблеми: вештачката интелигенција, која ќе уништи стотици работни места и ќе донесе намалување на посетеноста на кината – велат тие.
Со обидот да ги прикажат кинотимовите на „Канал+“ и УГЦ како крајно десничарски, потписниците отидоа предалеку. Канскиот филмски фестивал се покажува тежок и за вработените во „Канал+“ и УГЦ. Сите страдаа од исвиркување во проекциските сали. Информациите стигнаа до Максим Саада. Тој стисна заби. Во „Канал+“ тој е познат по тоа што е внимателен кон своите тимови. Во неделата, за време на деловен ручек, тој се обиде да дејствува како лидер. Откако ги повтори својата посветеност и поддршка на ЦНЦ (национален центар за кино и подвижни слики), јавниот радиодифузен сервис, разновидноста и првите филмови (чие финансирање сака да го укине или скрати крајната десница), тој ги изговори следните зборови, кои беа сфатени како несмасни: „Повеќе не сакам ’Канал+’ да работи со луѓето што ја потпишаа оваа петиција“.
Не сакајќи, тој се фати во медиумската стапица. Потписниците на платформата станаа црна листа. Бунтовниците ја добија битката. Оттогаш, тие беснеат. Стратегијата на „изгорена земја“ се забрзува.
– Можеме ли сè уште да веруваме во независноста на „Канал+“ од крајно десничарскиот милијардер, против кого сега е официјално невозможно да се зборува – изјавува колективот „Запон Болоре“.
Без да се повлече чекор назад, заменик-главната уредничка на „Либерасион“ ја користи застрашувачката атмосфера што сега се шири низ Кроазета.
„Овој фестивал може да биде последен пред крајната десница да дојде на власт“, пишува таа со задебелени букви до претплатниците на билтенот на весникот. „Нашата улога е да бидеме гласот на оние што ги бранат независноста, креативноста и демократијата против крајната десница.Ова е само изговор за промоција на двомесечна претплата за ’Специјал Кан’ за 1 евро. Оние што работеа во весникот за време на златниот период на Серж Џули се згрозени“.
– Потписниците на оваа колумна требаше да молчат – исто така е шокиран и Давид Лиснар, градоначалникот на Кан.
Станува збор за нивен недостиг од предвидливост и знаење за финансирањето филмови.
– Всушност, објавата за преземање на УГЦ од страна на „Канал+“ во јули беше добра вест за сите нас. Со овој потег, Максим Саада и „Канал+“ ја покажаа својата посветеност на одбраната на опстанокот на киносалите – истакнува еден продуцент.
Дистрибутер присутен на озлогласениот ручек вели дека „се чувствувал многу трогнато. Суштината на неговиот говор била почит кон францускиот филмски екосистем и ЦНЦ“.
„Црна листа“ и „закана“
Но штетата е направена. Продуцентите и сопствениците на кината се скршени. Самата идеја за црна листа е широко осудена од професионалците во индустријата. За Филип Мартин, продуцент на „Електрична Венера“, кој го отвори фестивалот и веќе е во кината, треба да има повеќе едукација за финансирањето филмови.
– Чувствувам многу емоции од двете страни. Од една страна, потписниците на отвореното писмо ја изразуваат својата загриженост за ширењето на идеологијата. Од друга страна, Максим Саада се чини дека е засегнат, додека „Канал+“ го брани киното со истата убеденост. Кога Саада зборува за неправда, тој е во право. Суштината на она што го кажа во неделата беше точна, но жалам за неговата одлука. Се надевам дека заканата нема да биде реализирана – вели тој за „Фигаро“.
На прес-конференциите, француските филмски екипи сега помалку зборуваат за киното, а повеќе за „Канал+“.
– Кога ќе чуете „црна листа“, „закана“, тоа поттикнува вознемиреност. Можам да зборувам како режисерка. Групата „Канал+“ е многу важна во мојот професионален живот. Од моето деби, со секој мој филм („Гаранс“, „До секое ваше лице“, „Во сигурни раце“, „Ја сакам“), секогаш ме поддржуваше „Канал+“ и ме дистрибуираше „Студио Канал“ – објаснува Жан Хери.
Кога беше прашана за соработка со оние што ќе бидат ставени на црната листа, Жан Хери одговори потврдно.
Филип Мартин се надева дека заканата на Максим Саада нема да биде спроведена. Во секој случај, се чини дека е тешко да се спроведе или само маргинално.
– Не можам да замислам филм со Жулиет Бинош или Сван Арло да не биде направен поради оваа причина – рече тој.
Сван Арло, за неговата улога како државен службеник од редовите на Петен во „Нашиот спас“ на Емануел Мар, не можеше да го избегне прашањето за време на интервјуата.
Крајната десница, обично гласноговорник на идеолошките битки на Винсент Болоре во Националното собрание, овој пат му ја отстапи водечката улога на Давид Лиснар, градоначалник на Кан и кандидат за претседател на Франција, кој ги напушти републиканците (ЛР) на крајот на март и ја брани либералната линија што ја фаворизираат медиумските куќи на групата Болоре.
– Мора да бидете неверојатно нечесни или мазохистички настроени за да ја гризете раката што ве храни без да барате ништо за возврат – се подбиваше Давид Лиснар кога беше запрашан на Кроазета на оваа тема.
Градоначалникот на Кан застана во одбрана на главниот партнер на фестивалот, повторувајќи ги аргументите на мнозинството од филмската индустрија: „Сите признаваат дека нема мешање во филмовите што се прикажуваат или финансираат („од Канал+“). Ова е оцрнување“. Ако „Канал+“ има идеолошки пристрасности во своето финансирање, тој заслужува да биде истакнат и осуден, но тоа не е случај.
Левичарски филмови
На крајната десница, заканата што ја претставува Максим Саада се смета за почеток на промена во однос на она што се опишува како левичарска доминација на француската филмска индустрија, честопати критикувана од многу избрани функционери на Националниот собир (РН) за квалитетот на нејзините продукции. Церемонијата на доделување награди „Цезар“, понекогаш оцрнувана со насилство – „субвенционирани екстремисти во смокинзи, просечности чии имиња веќе се заборавени од филмската историја“, ја опиша европратеникот на РН Жил Пенел, поранешен генерален секретар на партијата, во врска со победниците во 2025 година. Според РН, тоа е олицетворение на нужно „разбудено“ кино што зависи од јавните субвенции. Фракцијата во рамките на Националниот собир (РН) исто така сака да го види Националниот центар за кино (ЦНЦ) укинат, обвинувајќи го за финансирање, на непроѕирен и себичен начин, „недовршени и левичарски филмови со нулта профитабилност“, според пратеникот на РН Матијас Рено.
– Некои луѓе ќе научат малку за животот, ќе разберат дека да се биде „левичар“ не е тотем на имунитет за да се навредуваат оние што ве финансираат – остро го критикува пратеникот на РН, Филип Лотијау, обидувајќи се со земјоделска метафора: „Единствениот ефект ќе биде намалување на производството на ѓубре“.
Во поживописен стил, неговиот колега Гијом Биго го осудува „блеачкиот социолошки конформизам, еден вид левичарство на тркалото за молитва“, на кој Винсент Болоре наводно му го задава првиот удар. А поранешниот коментатор на „Ц њуз“ го пофали својот поранешен работодавец: „Какво трпение од негова страна да плати за да биде навреден!“
За Филип Балард, оваа епизода не е за цензура, ниту каков било вид одмазда, туку треба да ја поттикне француската филмска индустрија да го доведе во прашање својот животен стандард.
– Тие живеат во паралелен универзум. Парите течат слободно; секој ден е Кан. Со многу помалку пари, би можеле да направиме многу подобро – осудува потпретседателот на студиската група за кино и аудиовизуелна продукција во Националното собрание, кој исто така ја брани позицијата на „Канал+“ во клучните и напнати преговори за медиумската хронологија во Собранието.
На крајот на краиштата, помеѓу нападите против ЦНЦ, оние против Франс телевизион и ова отворено писмо против „Канал+“, се покажува дека крајната левица и крајната десница го користат киното за политичка поларизација пред изборите во мај 2027 година. Овие пожарникари-пиромани си играат со работните места, креативноста и меѓународниот углед на Франција. Помалку филмови, помалку киносали – љубителите на филмот се сведоци на претстојна катастрофа.
– Максим Саада зборуваше многу силно во одбрана на ЦНЦ, но оваа поента доби малку внимание. Тоа е вистинска штета, бидејќи јасната и недвосмислена одбрана на ЦНЦ од страна на шефот на „Канал+“ треба да биде од особен интерес за оние што се загрижени за позиционирањето на „Канал+“ во сегашната политичка клима – заклучува Гаетан Бруел, кој е на чело на ЦНЦ.
Тони Гламчевски
